![\"\"](\"http:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/doria-1.jpg\")
<\/p>\nDirector Cinematogr\u00e1fico<\/p>\n
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A los 72 a\u00f1os, v\u00edctima de una neumon\u00eda cr\u00f3nica por la que hab\u00eda sido internado semanas atr\u00e1s, falleci\u00f3 el cineasta argentino Alejandro Doria. Comenz\u00f3 su carrera como realizador en la televisi\u00f3n de finales de los 60, mezcl\u00f3 una s\u00f3lida direcci\u00f3n de actores \u2013su fuerte en cualquier pantalla\u2013 con temas de actualidad.<\/p>\n
Despu\u00e9s de varios a\u00f1os de trabajar en televisi\u00f3n \u2013donde dirigi\u00f3, entre otras tiras, la exitosa Pap\u00e1 Coraz\u00f3n, realiz\u00f3 para el cine Proceso a la infamia (1974), una pel\u00edcula de corte pol\u00edtico a la que rode\u00f3 un esc\u00e1ndalo y pedidos de censura por parte del entonces todopoderoso director del Ente de Calificaciones Cinematogr\u00e1ficas, Miguel Paulino Tato. El film tendr\u00eda estreno finalmente en 1978. Para entonces, Doria hab\u00eda continuado su tarea en la pantalla chica. Su gran per\u00edodo de \u00e9xito comenz\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s, en 1979, con Contragolpe y, especialmente, con La isla, un melodrama coral sobre un hospital psiqui\u00e1trico que funcionaba como met\u00e1fora transparente de la Argentina de entonces. Inmediatamente despu\u00e9s dirigi\u00f3 Los miedos, que adaptaba (por lo menos desde el t\u00edtulo) la serie de unitarios televisivos dirigida por Diana \u00c1lvarez en Canal 9, de enorme \u00e9xito cr\u00edtico y semillero de una nueva generaci\u00f3n de actores. La diversidad de personajes y puntos de vista se convirti\u00f3 en su marca de estilo.<\/p>\n
En 1982 dirigi\u00f3 una adaptaci\u00f3n de la novela rom\u00e1ntica de Silvina Bullrich Los pasajeros del jard\u00edn, protagonizada por Graciela Borges y Rodolfo Ranni. Fue cuando la censura comenzaba a retirarse y el erotismo, aunque no de modo expl\u00edcito, pod\u00eda campear en la pantalla. Con el retorno de la democracia, Doria construy\u00f3 dos films. El primero (1984) fue Darse cuenta, drama que transcurr\u00eda en un hospital p\u00fablico, sostenido en los enormes trabajos de Luis Brandoni, Dar\u00edo Grandinetti y China Zorrilla. Y, un a\u00f1o m\u00e1s tarde, uno de los mayores cl\u00e1sicos del cine argentino, Esperando la carroza. El film se mantuvo m\u00e1s de un a\u00f1o en cartel y muchas de las frases de ese grotesco \u2013que signific\u00f3, tambi\u00e9n, el espaldarazo medi\u00e1tico final para Enrique Pinti y Antonio Gasalla\u2013 integran el imaginario popular argentino. Doria nunca quiso filmar una continuaci\u00f3n de ese \u00e9xito, que finalmente realizar\u00eda otro director en 2009.<\/p>\n
Sus films siguientes fueron: Sof\u00eda (1987) y otro grotesco, 100 veces no debo que lo cimentaron como gran director de actores y, en especial, de actrices. Esa caracter\u00edstica para aprovechar todos los recursos de los int\u00e9rpretes cimentaron el \u00e9xito de sus ciclos televisivos, especialmente Situaci\u00f3n L\u00edmite y Atreverse, otros dos cl\u00e1sicos. Su \u00faltimo trabajo, Las manos (2006), que narraba la historia del padre Mario Pantaleo y protagonizado por Graciela Borges y Jorge Marrale, fue su mayor triunfo internacional: se llev\u00f3 el premio Goya al mejor film latinoamericano, y obtuvo premios en Huelva y Cartagena.<\/p>\n
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Archivo: InfoDAC N\u00b071<\/a><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"