Los ministros de Cultura de la Uni\u00f3n Europea en su reuni\u00f3n de Bruselas el 19 de noviembre \u00faltimo se comprometieron a promover la financiaci\u00f3n de la digitalizaci\u00f3n de las peque\u00f1as salas de cine, con vistas a evitar que desaparezcan ante la competencia de los complejos multisalas. Los titulares europeos de Cultura han acordado un texto de conclusiones que califica de “urgente y necesaria” la transici\u00f3n hacia el cine digital. Seg\u00fan explic\u00f3 la ministra espa\u00f1ola de Cultura, \u00c1ngeles Gonz\u00e1lez-Sinde, los pa\u00edses “est\u00e1n estudiando si ser\u00edan necesarios instrumentos nuevos o si se podr\u00edan emplear los ya existentes para la digitalizaci\u00f3n”. En Europa hay unas 30.000 pantallas de cine, de las cuales solo el 15% cuenta con un proyector digital. Un proyector de cine digital cuesta alrededor de 75.000 euros pero sistemas mas sencillos pueden implementarse como un primer paso hacia la digitalizaci\u00f3n. Mientras tanto en Francia, la UGC Cit\u00e9 inici\u00f3 ya el 9 de marzo de este a\u00f1o, la digitalizaci\u00f3n de todas sus salas de exhibici\u00f3n no solo en el territorio franc\u00e9s sino tambi\u00e9n en sus 600 salas distribu\u00eddas por B\u00e9lgica, Espa\u00f1a e Italia. La misma transferencia de formato exhibidor est\u00e1 teniendo lugar en Inglaterra.<\/p>\n
Hay que destacar que muchos cineastas ven a esta paulatina transici\u00f3n como una verdadera democratizaci\u00f3n de la exhibici\u00f3n, especialmente si la distribuci\u00f3n puede efectuarse en forma satelital, tal como se est\u00e1 intentanto en Brasil, reduciendo el costo e impedimento que significan las copias \u00f3pticas. Siempre y cuando las salas no se tranformen en templos de la tercera dimensi\u00f3n convirti\u00e9ndo al cine en un entretenimiento tan caro como vanal. Para maestros del cine como el DF franc\u00e9s Richard Andry, esta reconversi\u00f3n digital significa que lamentablemente la \u201cqu\u00edmica\u201d desaparece a manos de lo num\u00e9rico, mientras millares de j\u00f3venes salidos de escuelas y facultades que llegan maravillados a la profesi\u00f3n, r\u00e1pidamente son utilizados como mano de obra barata.<\/p>\n
Pasantes, explotados, mal pagos \u00f3 impagos gracias a materiales r\u00e1pidamente industrializados para conquistar mercados en lugar de ser herramientas para mejorar o facilitar la calidad art\u00edstica. Recuerda Andry que ya 30 a\u00f1os atr\u00e1s, su maestro Gerry Fisher le dec\u00eda: \u201cDentro de poco, para ver pel\u00edculas tendremos que ir a los museos.\u201d<\/p>\n
Quienes hemos ejercido la conducci\u00f3n acad\u00e9mica en el \u00e1rea cinematogr\u00e1fica sabemos de que se trata: cualquier estudiante de cine tiene muy claro quien es Tarantino o Ridley Scott, pero la mayor\u00eda, desconoce la obra de Hugo Fregonese, Leopoldo Torres R\u00edos, Mario Sofici, Hugo del Carril, Lucas Demare, Rodolfo Khun, Alberto Fisherman o incluso Nilsson, solo por nombrar algunos. Es aqu\u00ed donde la Subsecretar\u00eda cultural de DAC se propone como actividad fundamental, la revisi\u00f3n y adecuada valorizaci\u00f3n de la obra y la personalidad de nuestros queridos maestros.<\/p>\n
Para ello, realizaremos entrevistas a todos los directores de las viejas generaciones que a\u00fan viven, con el fin de conformar un archivo audiovisual que haga perdurable su testimonio y organizaremos diversos ciclos sobre obras que la mayor\u00eda del p\u00fablico desconoce, estructur\u00e1ndolos para conectar las distintas etapas del cine argentino con sus directores m\u00e1s representativos. Desde sus comienzos hasta la actualidad, incluyendo todos los g\u00e9neros.<\/p>\n
Con una visi\u00f3n latinoamericana acorde al Unasur, reforzaremos el contacto con las distintas asociaciones de autores audiovisuales hermanos del continente fomentando un intercambio en cuyo marco podamos recibir a directores latinoamericanos que dicten aqu\u00ed talleres mientras nuestros realizadores har\u00e1n lo mismo en esos pa\u00edses, aprovechando nuestra experiencia y capacidad en la realizaci\u00f3n para originar un intercambio art\u00edstico cultural permanente entre las obras y los directores del continente y el cine argentino.<\/p>\n
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Archivo: InfoDAC N\u00b0 74<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"