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El 24 de enero de este a\u00f1o, Grecia volvi\u00f3 a sufrir un duro golpe. Esta vez no se debi\u00f3 a la crisis econ\u00f3mica y social que viene asolando al pa\u00eds, sino a la desaparici\u00f3n de su mayor cineasta: Theo Angelopoulos, de 76 a\u00f1os, ganador del Le\u00f3n de Plata de la Mostra de Venecia y de la Palma de Oro del Festival de Cannes.<\/p>\n
El director de El viaje de los comediantes se encontraba buscando locaciones para su pr\u00f3xima pel\u00edcula, El otro mar, en la que iba a tratar la crisis financiera que atraviesa Grecia, y fue atropellado por una motocicleta al cruzar una avenida, en las proximidades del puerto del Pireo.<\/p>\n
Nacido en 1935, en el seno de una familia de clase media de Atenas, a Angelopoulos le toc\u00f3 vivir la dictadura de Metaxas, sufri\u00f3 la ocupaci\u00f3n alemana durante la Segunda Guerra Mundial, la guerra civil de 1944-1949 y la tristemente c\u00e9lebre \u201cdictadura de los coroneles\u201d, a fines de los a\u00f1os 60. Estudi\u00f3 Derecho, sin llegar nunca a obtener el t\u00edtulo. En principio lo atrajo la literatura y public\u00f3 poemas, ensayos y cuentos. Luego de cumplir con el servicio militar, parti\u00f3 a Paris y se inscribi\u00f3 en La Sorbona para cursar Literatura, formaci\u00f3n que tampoco complet\u00f3, ya que decidi\u00f3 ingresar al Instituto de Altos Estudios Cinematogr\u00e1ficos de Par\u00eds (IDHEC, por sus siglas en franc\u00e9s). De all\u00ed es expulsado al negarse a utilizar planos convencionales en el cortometraje de 16mm que filmaba, en lugar de los planos panor\u00e1micos de 360 grados que ven\u00eda realizando. Luego de ser expulsado, trabajar\u00e1 en el Museo del Hombre, bajo la direcci\u00f3n de Jean Rouch, cineasta y etn\u00f3grafo, uno de los pioneros del \u201ccine-verdad\u201d. Durante ese per\u00edodo, Angelopoulus consigue finalizar el corto de 16mm que hab\u00eda iniciado en el IDHEC, pero al no tener dinero suficiente para retirarlo del laboratorio, nunca ser\u00e1 exhibido.<\/p>\n
En 1964, vuelve a Grecia y se desempe\u00f1a como cr\u00edtico de cine para el diario de izquierda Dimokratiki Allagh, que ser\u00e1 cerrado en 1967 por la \u201cdictadura de los coroneles\u201d. El r\u00e9gimen de siete a\u00f1os marc\u00f3 al cineasta y ser\u00e1 tema, abierta o subliminalmente, de buena parte de su obra. Su estilo el\u00edptico, carente casi de palabras, en el que la imagen prima por sobre todas las cosas, surgi\u00f3 en cierta medida como consecuencia de la restricciones de la \u00e9poca y del intento de escapar a la censura.<\/p>\n
En 1968, despu\u00e9s de no conseguir rodar los cortos sobre un grupo de m\u00fasicos pop, realiz\u00f3 uno de 23 minutos, Ekpombi, nunca exhibido fuera de Grecia, en el que ya se vislumbraba el estilo del autor: utilizaci\u00f3n de tiempos muertos, de planos-secuencia y alteraci\u00f3n del eje cronol\u00f3gico, con dilataciones del ritmo espacio-temporal.<\/p>\n
Su primer largometraje Reconstrucci\u00f3n de un crimen (1970), filmado de forma semiclandestina, est\u00e1 basado en una noticia period\u00edstica sobre un hombre que fue asesinado por su esposa y el amante de ella. Se evidencia el claro paralelismo con el mito del asesinato de Agamen\u00f3n en manos de Clitemnestra y Egisto. De hecho, el crimen en s\u00ed ocurre fuera de la pantalla, como habr\u00eda sido representado en una antigua tragedia griega.<\/p>\n
Con D\u00edas del 36 (1972), primera parte de una trilog\u00eda que continu\u00f3 con El viaje de los comediantes (1975) \u2013considerada su obra maestra y que le permiti\u00f3 ganar renombre internacional\u2013 y Los cazadores (1977), Angelopoulos comenz\u00f3 una reflexi\u00f3n cr\u00edtica sobre la historia contempor\u00e1nea de Grecia, concretamente sobre el per\u00edodo que termin\u00f3 con la \u201cdictadura de los coroneles\u201d. Le sigui\u00f3 Alejandro el Grande (1980), que gan\u00f3 el Le\u00f3n de Oro del Festival Internacional de Cine de Venecia.<\/p>\n
Marcello Mastroianni protagoniz\u00f3 dos pel\u00edculas suyas: El apicultor (1986) y Le pas suspendu de la cicogne (1991). Entre estas dos pel\u00edculas conoci\u00f3 a Tonino Guerra, con el que trabaj\u00f3 en Paisaje en la niebla (1988) y La mirada de Ulises (1995), drama ambientado en los Balcanes y protagonizado por Harvey Keitel que consigui\u00f3 el Fipresci en Cannes y el Goya a la Mejor Pel\u00edcula Europea. En 1998, Angelopoulos recibi\u00f3 la Palma de Oro del Festival de Cannes con la pel\u00edcula La eternidad y un d\u00eda, que marc\u00f3 un giro en su obra hacia un cine menos \u00e9pico, m\u00e1s \u00edntimo.<\/p>\n
Tambi\u00e9n particip\u00f3 en Lumiere y compa\u00f1\u00eda (1995), rodando un episodio junto a, entre otros, David Lynch, Spike Lee, Peter Greenaway, Vicente Aranda y John Boorman.<\/p>\n
En 2004 se embarc\u00f3 en la realizaci\u00f3n de una nueva trilog\u00eda, esta vez relacionada con eventos de la historia reciente de Grecia. Hab\u00eda filmado las dos primeras: Eleni (2004) y El polvo del tiempo (2008), y estaba trabajando el la \u00faltima que terminar\u00eda la serie, El otro mar, al ser atropellado y morir a causa de las lesiones.<\/p>\n