![\"centroamerica01\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica01.jpeg\" "\\"centroamerica01\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nEn los \u00faltimos a\u00f1os, la producci\u00f3n audiovisual en Centroam\u00e9rica ha experimentado un crecimiento desigual. Algunos pa\u00edses han logrado incrementar su producci\u00f3n y han cosechado premios y reconocimientos internacionales entre sus creadores audiovisuales. A la vez, de manera muy silenciosa, han avanzado en la protecci\u00f3n de sus derechos de autor, mientras que otros enfrentan desaf\u00edos econ\u00f3micos y pol\u00edticos que dificultan su desarrollo.<\/p>\n
Si bien Panam\u00e1 est\u00e1 entre los pa\u00edses con mayor desarrollo audiovisual de Centroam\u00e9rica, ya ha sido abordado -de madera individual- en esta secci\u00f3n cuando se realiz\u00f3 el informe titulado Panam\u00e1: el desaf\u00edo de consolidar producciones propias y hacer valer los derechos de sus autores<\/a>.<\/p>\n
En este Special Spotlight nos centraremos en Guatemala, Honduras, El Salvador, Costa Rica y Nicaragua que si bien presentan realidades muy distintas todos comparten una necesidad com\u00fan: fortalecer sus industrias audiovisuales mediante financiamiento adecuado, marcos regulatorios eficientes y una mayor difusi\u00f3n de sus producciones a nivel nacional e internacional. Pa\u00edses como Costa Rica y Guatemala han consolidado una escena audiovisual con reconocimiento internacional, Honduras y El Salvador a\u00fan luchan por establecer una industria m\u00e1s estructurada, pese a contar con directores talentosos y nuevas iniciativas legislativas.<\/p>\n
![\"centroamerica02\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica02.jpeg\" "\\"centroamerica02\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nLa reciente Ley de Cinematograf\u00eda de Honduras y los esfuerzos de Costa Rica a trav\u00e9s de su Centro de Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica son ejemplos de intentos por mejorar las condiciones del sector. Sin embargo, en Nicaragua, las restricciones gubernamentales han generado un ambiente adverso para la producci\u00f3n independiente, poniendo en riesgo la libertad creativa de los realizadores.<\/p>\n
Los derechos de los autores audiovisuales tambi\u00e9n siguen siendo un tema clave en la regi\u00f3n. Aunque la mayor\u00eda de estos pa\u00edses cuentan con leyes que protegen la propiedad intelectual, su aplicaci\u00f3n efectiva sigue siendo un reto. La lucha por una remuneraci\u00f3n justa y por condiciones laborales m\u00e1s equitativas sigue vigente, al mismo tiempo que surgen oportunidades en festivales, coproducciones internacionales y nuevas plataformas de distribuci\u00f3n. La evoluci\u00f3n del sector depender\u00e1 en gran medida de pol\u00edticas p\u00fablicas que incentiven la producci\u00f3n local y de una mayor integraci\u00f3n regional para fortalecer la presencia del cine centroamericano en el mundo.<\/p>\n
Costa Rica: una ley aprobada que es un paso fundamental<\/h2>\n
El sector audiovisual en Costa Rica atraviesa un momento de crecimiento sostenido, con una Ley de Cinematograf\u00eda y Audiovisual aprobada en el mes de febrero que abre una esperanza para el sector audiovisual de ese pa\u00eds.<\/p>\n
En di\u00e1logo con AV Creators News<\/strong>, la directora y guionista Patricia Vel\u00e1squez Guzm\u00e1n asegura que \u00abeste es el mejor momento de la historia del cine costarricense debido a la producci\u00f3n constante\u201d: alrededor de diez largometrajes de ficci\u00f3n por a\u00f1o, algo in\u00e9dito en el pa\u00eds. Sin embargo, este desarrollo se enfrenta a importantes desaf\u00edos, especialmente en t\u00e9rminos de financiamiento, preservaci\u00f3n del patrimonio y reconocimiento de los derechos de los creadores audiovisuales.<\/p>\n
A lo largo de las \u00faltimas d\u00e9cadas, el cine costarricense ha experimentado altibajos. No fue sino hasta 2006, con el estreno de \u00abCaribe\u00bb, que se retom\u00f3 la producci\u00f3n de largometrajes, llegando a la actualidad con una cifra estable de estrenos anuales. No obstante, la reciente aprobaci\u00f3n de la Ley de Cine podr\u00eda cambiar el rumbo de la historia.<\/p>\n
![\"Patricia](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica03.jpeg\" "\\"Patricia")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nPatricia Velazquez Guzm\u00e1n, directora costarricensez<\/p>\n
Con un enfoque integral, la normativa establece incentivos fiscales que buscan atraer inversiones extranjeras y fortalecer la producci\u00f3n nacional, adem\u00e1s de garantizar financiamiento para proyectos que reflejen la identidad cultural del pa\u00eds.<\/p>\n
Asimismo, la ley contempla medidas para la formaci\u00f3n de nuevos talentos, asegurando que los profesionales del cine y el audiovisual cuenten con mayores oportunidades de capacitaci\u00f3n y acceso a recursos que les permitan competir en el mercado internacional. Otro aspecto fundamental de esta legislaci\u00f3n es el refuerzo de los derechos de autor, un reclamo hist\u00f3rico del sector. Con este marco legal, los creadores costarricenses podr\u00e1n contar con mayor protecci\u00f3n sobre sus obras y recibir una retribuci\u00f3n justa por su trabajo.<\/p>\n
Adem\u00e1s, la ley fomenta la mejora de la infraestructura audiovisual, lo que podr\u00eda posicionar a Costa Rica como un destino atractivo para rodajes internacionales. En un contexto en el que el cine costarricense ha ganado visibilidad en festivales de renombre, este avance normativo podr\u00eda ser el impulso definitivo para consolidar una industria cinematogr\u00e1fica sostenible y competitiva.<\/p>\n
![\"centroamerica04\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica04.jpeg\" "\\"centroamerica04\\"")
<\/a><\/div><\/li>![\"centroamerica05\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica05.jpeg\" "\\"centroamerica05\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nMedea <\/em>(Alexandra Latishev, 2017)<\/p>\n
\u00abSin dudas es una buena noticia porque hasta hoy hab\u00eda sido imposible lograr una ley de cine ya que hab\u00eda mucha oposici\u00f3n de las cableras y de las exhibidoras, que tienen mucho m\u00fasculo pol\u00edtico\u00bb, explica Vel\u00e1squez Guzm\u00e1n que, interesada por la memoria hist\u00f3rica, ha dirigido la serie documental \u00abAlgunos lugares\u00bb (2018), que explora la obra de poetas nacionales y \u00abContempor\u00e1neos\u00bb (2020), una serie de seis episodios sobre el origen del movimiento literario costarricense.<\/p>\n
Hasta la aprobaci\u00f3n de la ley, el financiamiento para el cine en Costa Rica se desprende de dos fuentes: el fondo estatal El Fauno, que otorga hasta 100 mil d\u00f3lares para producci\u00f3n y 10 mil d\u00f3lares para desarrollo, y el programa Ibermedia, al que el pa\u00eds sigue aportando. A pesar de esto, la mayor\u00eda de los proyectos requieren coproducciones internacionales para su viabilidad. \u00abAc\u00e1 siempre la postproducci\u00f3n se hace afuera\u00bb, menciona la directora, evidenciando una de las grandes falencias a nivel local.<\/p>\n
![\"centroamerica06\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica06.jpeg\" "\\"centroamerica06\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nAlgunos lugares<\/em> (Patricia Vel\u00e1squez, 2018)<\/p>\n
Uno de los incisos m\u00e1s destacados de la flamante ley es la creaci\u00f3n de una Cinemateca Nacional, la cual es descrita como un \u201cdepartamento del Centro Costarricense de Cine y Audiovisual que tendr\u00e1 como funci\u00f3n la alfabetizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y audiovisual\u201d.<\/p>\n
Este ente se encargar\u00e1 de la restauraci\u00f3n, preservaci\u00f3n, custodia y difusi\u00f3n del patrimonio cinematogr\u00e1fico y audiovisual nacional, as\u00ed como del patrimonio cinematogr\u00e1fico y audiovisual internacional con relevante valor cultural. Adem\u00e1s, ser\u00e1 un centro especializado de investigaci\u00f3n y contar\u00e1 con un centro de documentaci\u00f3n e informaci\u00f3n enfocado en el quehacer audiovisual.<\/p>\n
En t\u00e9rminos de exhibici\u00f3n, el \u00e9xito de \u00abMaikol Yordan de viaje perdido\u00bb (Miguel Alejandro G\u00f3mez) en 2014, con 800 mil espectadores, marc\u00f3 un punto de referencia que ninguna otra pel\u00edcula ha logrado alcanzar en Costa Rica. La secuela del filme lleg\u00f3 a los 300 mil espectadores, pero en general, la audiencia sigue siendo reducida en un pa\u00eds sin una industria cinematogr\u00e1fica consolidada. \u00abPr\u00e1cticamente toda la gente que est\u00e1 haciendo cine lo est\u00e1 haciendo tal vez como un hobby, ya que tienen otro trabajo fijo\u00bb, subraya la directora que desde este a\u00f1o asumi\u00f3 la direcci\u00f3n del Costa Rica Festival Internacional de Cine (CRFIC), liderando una nueva etapa en la promoci\u00f3n y difusi\u00f3n del cine costarricense.<\/p>\n
![\"centroamerica07\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica07.jpeg\" "\\"centroamerica07\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nMaikol Yordan de viaje perdido<\/em> (Miguel Alejandro G\u00f3mez, 2014)<\/p>\n
A pesar de los desaf\u00edos, el cine costarricense ha logrado gran visibilidad en festivales internacionales. \u00abDa la sensaci\u00f3n de que hay m\u00e1s pel\u00edculas de las que hay de verdad\u00bb, se\u00f1ala Vel\u00e1squez Guzm\u00e1n, destacando la participaci\u00f3n de producciones locales en Cannes, Berlinale y Locarno.<\/p>\n
Sin embargo, los recortes presupuestarios en el Ministerio de Cultura han afectado al sector. El Festival Internacional de Cine de Costa Rica ha sufrido una reducci\u00f3n de fondos, y los est\u00edmulos para formaci\u00f3n y participaci\u00f3n en talleres han disminuido dr\u00e1sticamente. Esto ha llevado a una migraci\u00f3n de profesionales del audiovisual en busca de mejores oportunidades, principalmente hacia M\u00e9xico. \u00abEntre el a\u00f1o pasado y este, se pueden haber ido unas veinte personas, que dentro de un pa\u00eds tan chico es un n\u00famero significativo\u00bb, advierte la directora que entre sus obras m\u00e1s destacadas se encuentran \u00abDos Aguas\u00bb (2015), una coproducci\u00f3n entre Costa Rica y Colombia; \u00abApego\u00bb (2019), realizada en colaboraci\u00f3n con Chile y galardonada con el Premio Nacional de Cultura a la Mejor Direcci\u00f3n en 2019, adem\u00e1s del Premio del P\u00fablico en el Festival de Cine Las Am\u00e9ricas en 2020; y \u00abLa piel del agua\u00bb (2024), que obtuvo reconocimientos en el 27\u00ba Festival Internacional de Cine en Centroam\u00e9rica \u00cdcaro 2025, incluyendo Mejor Dise\u00f1o de Sonido, Mejor Fotograf\u00eda y Mejor Actuaci\u00f3n Femenina.<\/p>\n
![\"centroamerica08\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica08.jpeg\" "\\"centroamerica08\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nApego<\/em> (Patricia Vel\u00e1squez, 2019)<\/p>\n
El cine documental ha tenido una historia m\u00e1s continua en Costa Rica, con un importante impulso en los a\u00f1os \u201870 gracias a la producci\u00f3n estatal a trav\u00e9s del Centro de Cine. Sin embargo, la censura y la falta de apoyo fueron debilitando esta tradici\u00f3n.<\/p>\n
En cuanto a la ficci\u00f3n, las producciones m\u00e1s destacadas del siglo XXI han sido dirigidas por mujeres, como \u00abTengo sue\u00f1os el\u00e9ctricos\u00bb de Valentina Maurel, \u00abMedea\u00bb de Alexandra Latishev, \u00abEl camino\u00bb de Ishtar Yasin Guti\u00e9rrez y \u00abAgua fr\u00eda de mar\u00bb de Paz F\u00e1brega, que obtuvo el prestigioso Premio Tiger en Rotterdam.<\/p>\n
Uno de los mayores problemas del sector sigue siendo la falta de una organizaci\u00f3n gremial fuerte que represente a los creadores audiovisuales y defienda sus derechos. \u00abHay algunas asociaciones, pero no hay una que gestione derechos de autor\u00bb, reconoce Vel\u00e1squez Guzm\u00e1n. Las agrupaciones existentes, como la de documentalistas, la de mujeres directoras y la de productores, han trabajado en iniciativas de paridad y en la promoci\u00f3n de una ley de cine, pero a\u00fan queda un largo camino por recorrer en materia de derechos de autor y regulaci\u00f3n del sector audiovisual.<\/p>\n
![\"centroamerica09\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica09.jpeg\" "\\"centroamerica09\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nLa piel del agua <\/em>(Patricia Vel\u00e1squez, 2024)<\/p>\n
Costa Rica se encuentra en un punto crucial de su desarrollo cinematogr\u00e1fico. Si bien la producci\u00f3n ha crecido y las pel\u00edculas han logrado reconocimiento internacional, la falta de financiamiento adecuado, infraestructura t\u00e9cnica y un marco legal que proteja a los creadores audiovisuales sigue siendo un obst\u00e1culo para su consolidaci\u00f3n como una industria estable. En palabras de Patricia Vel\u00e1squez Guzm\u00e1n: \u00abTodo tiempo pasado fue peor\u00bb, una afirmaci\u00f3n que, si bien refleja un avance, tambi\u00e9n deja en claro que a\u00fan queda mucho por hacer para que el cine costarricense alcance su m\u00e1ximo potencial.<\/p>\n
Honduras: un camino por recorrer<\/h2>\n
El cine hondure\u00f1o ha recorrido un largo camino desde su primera producci\u00f3n en 1962 hasta la actualidad, con una creciente industria impulsada por nuevas leyes y fondos de financiamiento. La directora hondure\u00f1a Laura Berm\u00fadez, que ha dirigido 11 documentales que han sido galardonados en diversos festivales internacionales, consolid\u00e1ndose como una de las realizadoras m\u00e1s prominentes de la regi\u00f3n, comparte con AV Creators News su visi\u00f3n sobre el desarrollo del cine en su pa\u00eds, los retos que enfrenta y las oportunidades que se presentan para el futuro.<\/p>\n
La historia del cine en Honduras comienza en 1962 con el cortometraje \u201cMi amigo \u00c1ngel\u201d, dirigido por Sami Kafati, considerado el pionero del cine nacional. Kafati, influenciado por el neorrealismo italiano, buscaba reflejar la sociedad hondure\u00f1a en sus producciones. Su largometraje \u201cNo hay tierra sin due\u00f1o\u201d, terminado de manera p\u00f3stuma y estrenado en 2003 en una secci\u00f3n paralela de Cannes, sigue siendo una de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas del cine hondure\u00f1o.<\/p>\n
\u00abPodemos decir que el cine en Honduras tiene un comienzo tard\u00edo, si lo ponemos en contexto de la historia del cine\u00bb, explica Berm\u00fadez que con su documental \u00abNegra soy\u00bb, recibi\u00f3 el Premio del P\u00fablico en la secci\u00f3n \u00abAfirmando los Derechos de la Mujer\u00bb en el Festival de Cine Espa\u00f1ol de M\u00e1laga en 2018 y fue parte de la selecci\u00f3n oficial en el Festival Internacional de Cine Documental de Sheffield en Inglaterra.<\/p>\n
![\"centroamerica10\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica10.jpeg\" "\\"centroamerica10\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nNegra soy <\/em>(Laura Berm\u00fadez, 2017)<\/p>\n
Hasta la aprobaci\u00f3n de la Ley de Cine en 2019 y su puesta en vigencia en 2020, la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en Honduras era principalmente autofinanciada o depend\u00eda de patrocinios privados. \u00abEl cine en Honduras tiene un antes y un despu\u00e9s de la aprobaci\u00f3n de esta ley\u00bb, se\u00f1ala Berm\u00fadez. Esta legislaci\u00f3n permiti\u00f3 la creaci\u00f3n del Instituto Hondure\u00f1o de Cine (IHCINE) y del Fondo para el Desarrollo Cinematogr\u00e1fico (FONDECI), abriendo la puerta a la participaci\u00f3n de Honduras en Ibermedia, el fondo regional m\u00e1s importante de la regi\u00f3n.<\/p>\n
A pesar de estos avances, Berm\u00fadez reconoce que los resultados a\u00fan est\u00e1n en proceso. \u00abLas primeras pel\u00edculas financiadas con estos fondos est\u00e1n en rodaje o postproducci\u00f3n. Ha habido un impulso en los cortometrajes y documentales, pero el impacto se notar\u00e1 con mayor fuerza en los pr\u00f3ximos a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n
Uno de los grandes obst\u00e1culos para la consolidaci\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica en Honduras es la falta de formaci\u00f3n especializada. \u00abEn Honduras no hay una escuela de cine ni una carrera universitaria en la Universidad Aut\u00f3noma de Honduras. El Instituto Hondure\u00f1o de Cine ha apostado por talleres, pero son de corta duraci\u00f3n\u00bb, dice la directora que se encuentra en la fase final de producci\u00f3n de su primer largometraje de ficci\u00f3n, \u00abAll\u00e1 donde nace el sol\u00bb, un proyecto que ha llevado una d\u00e9cada en desarrollo y que se rod\u00f3 en 2021 en zonas de Iriona, Col\u00f3n.<\/p>\n
La Escuela de San Antonio de los Ba\u00f1os en Cuba ha sido el principal centro de formaci\u00f3n para cineastas hondure\u00f1os. \u00abRecientemente, varios hondure\u00f1os han estudiado all\u00ed, fortaleciendo \u00e1reas como fotograf\u00eda y sonido\u00bb, destaca Berm\u00fadez.<\/p>\n
![\"centroamerica11\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica11-e1744799844685.jpeg\" "\\"centroamerica11\\"")
<\/a><\/div><\/li>![\"centroamerica12\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica12-e1744799684435.jpeg\" "\\"centroamerica12\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nLaura Berm\u00fadez, directora hondure\u00f1a<\/p>\n
Actualmente, el FONDECI otorga financiamiento estatal a trav\u00e9s de convocatorias anuales. \u00abSe han abierto oportunidades para largometrajes, cortometrajes y series. En los \u00faltimos dos a\u00f1os, varios proyectos hondure\u00f1os han sido premiados en Ibermedia, lo que demuestra que algo importante est\u00e1 ocurriendo\u00bb, comenta Berm\u00fadez. Adem\u00e1s, la primera coproducci\u00f3n hondure\u00f1a con otro pa\u00eds (\u201cEva\u201d, dirigida por William Reyes y producida por Ana Martins) es un hito que marca el crecimiento de la industria.<\/p>\n
No obstante, la autogesti\u00f3n sigue siendo clave. \u00abAlgunos cineastas hemos conseguido financiamiento en el extranjero. En mi caso, logr\u00e9 fondos del Instituto Mexicano de Cine para mi primer largometraje\u00bb, explica.<\/p>\n
El desconocimiento sobre derechos de autor es otro problema que enfrenta la industria. \u00abExiste una oficina de derechos de autor, pero hay pocos abogados especializados en el \u00e1rea cinematogr\u00e1fica\u00bb, advierte la directora. \u00abQueremos abrirnos a coproducciones internacionales, pero nos falta conocimiento legal para gestionar estos acuerdos\u00bb.<\/p>\n
![\"centroamerica13\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica13.jpeg\" "\\"centroamerica13\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nNegra soy <\/em>(Laura Berm\u00fadez, 2017)<\/p>\n
En cuanto a la participaci\u00f3n de las mujeres en el cine hondure\u00f1o ha sido hist\u00f3ricamente baja. \u00abEn 2018, de aproximadamente 50 largometrajes de ficci\u00f3n estrenados en cines, solo uno fue dirigido por una mujer\u00bb, afirma Berm\u00fadez.<\/p>\n
Para cambiar esta situaci\u00f3n, se cre\u00f3 la Colectiva de Cineastas Hondure\u00f1as en 2018. \u00abNos organizamos para fomentar la participaci\u00f3n de mujeres en la industria. Conseguimos financiamiento para un diplomado llamado Una Mirada Propia, que ya va por su sexta edici\u00f3n, y tambi\u00e9n organizamos la muestra de cine iberoamericano El Sue\u00f1o de Alicia, que est\u00e1 en su s\u00e9ptima edici\u00f3n\u00bb. El avance es evidente. \u00abCada vez m\u00e1s mujeres ganan convocatorias del Instituto Hondure\u00f1o de Cine. Pero hist\u00f3ricamente, las mujeres han sido relegadas a roles de producci\u00f3n, maquillaje y vestuario. A\u00fan falta mucho por hacer para que haya m\u00e1s directoras y guionistas\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n
Actualmente, la Colectiva de Cineastas est\u00e1 en proceso de convertirse en una asociaci\u00f3n con personer\u00eda jur\u00eddica y ha solicitado un espacio en el Consejo Nacional de Cine, donde a\u00fan no hay representaci\u00f3n femenina.<\/p>\n
![\"centroamerica14\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica14-e1744799768599.jpeg\" "\\"centroamerica14\\"")
<\/a><\/div><\/li>![\"centroamerica15\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica15-e1744799739905.jpeg\" "\\"centroamerica15\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nEl cine hondure\u00f1o tambi\u00e9n ha visto un crecimiento en la organizaci\u00f3n gremial. \u00abExisten asociaciones como Linterna M\u00e1gica y la Industria Cinematogr\u00e1fica de Honduras (ICH), que promovieron la creaci\u00f3n de la Ley de Cine y tienen un puesto en el Consejo Nacional Cinematogr\u00e1fico\u00bb, explica Berm\u00fadez. Recientemente, se cre\u00f3 APCA, una asociaci\u00f3n de productoras, para fortalecer el sector empresarial del cine.<\/p>\n
Con la llegada de nuevas oportunidades de financiamiento, el impulso a la participaci\u00f3n femenina y la organizaci\u00f3n del gremio, el pa\u00eds est\u00e1 dando pasos firmes. Sin embargo, los desaf\u00edos en formaci\u00f3n, derechos de autor y equidad de g\u00e9nero siguen siendo retos pendientes en el camino del cine hondure\u00f1o hacia el reconocimiento internacional.<\/p>\n
Guatemala: falta de apoyo estatal y muchas luchas por enfrentar<\/h2>\n
El cine guatemalteco ha experimentado un notable crecimiento en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, consolid\u00e1ndose como una industria emergente en Centroam\u00e9rica. Con un pasado marcado por la censura y la falta de apoyo estatal, hoy los autores audiovisuales guatemaltecos han logrado posicionar sus producciones en festivales internacionales y abrir nuevas oportunidades para la industria local.<\/p>\n
El director Jayro Bustamante, uno de los nombres m\u00e1s reconocidos del cine guatemalteco, ha llevado la cinematograf\u00eda del pa\u00eds a escenarios globales con pel\u00edculas como \u00abIxcanul\u00bb (2015) y \u00abLa Llorona\u00bb (2019), ambas ampliamente premiadas y \u201cRita\u201d (2024), su \u00faltima producci\u00f3n, fue preseleccionada para representar al pa\u00eds en los Premios Oscar. \u00abEl cine en Guatemala ha encontrado su voz propia, pese a las limitaciones estructurales que seguimos enfrentando\u00bb, declar\u00f3 el director al sitio CineLatino.<\/p>\n
![\"centroamerica16\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica16.jpeg\" "\\"centroamerica16\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nRita <\/em>(Jayro Bustamante, 2024)<\/p>\n
La historia del cine en Guatemala tiene antecedentes desde la d\u00e9cada de 1950, pero la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica profesional comenz\u00f3 a tomar fuerza en los a\u00f1os 2000 con obras como \u00abGasolina\u00bb (2008) de Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n, que marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n para la narrativa audiovisual del pa\u00eds.<\/p>\n
Sin embargo, la falta de una ley de cine ha sido un obst\u00e1culo constante. A diferencia de pa\u00edses vecinos como Costa Rica y Honduras, Guatemala a\u00fan no cuenta con un marco legal que regule y fomente la industria. \u00abLa ausencia de incentivos fiscales y financiamiento estructurado nos obliga a buscar recursos en el extranjero\u00bb, coment\u00f3 Bustamante, quien ha trabajado en coproducciones con Francia y M\u00e9xico para sacar adelante sus proyectos.<\/p>\n
Uno de los principales desaf\u00edos del sector es la formaci\u00f3n profesional. Actualmente, no existe una escuela de cine p\u00fablica en Guatemala, lo que obliga a muchos realizadores a buscar formaci\u00f3n en el extranjero, principalmente en la Escuela de Cine de San Antonio de los Ba\u00f1os en Cuba o en academias privadas.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nJulio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n (foto: David Heischrek) – Gasolina<\/em> (2008)<\/p>\n
No obstante, iniciativas como el Festival \u00cdcaro han sido clave para el desarrollo de nuevos talentos y la promoci\u00f3n de obras guatemaltecas. Fundado en 1998, el Festival \u00cdcaro ha sido una plataforma esencial para el cine regional, impulsando el reconocimiento de directores emergentes y brindando espacios de exhibici\u00f3n para las producciones locales.<\/p>\n
Pese a la falta de apoyo estatal, el cine guatemalteco ha logrado abrirse camino gracias a la autogesti\u00f3n y la colaboraci\u00f3n internacional. En los \u00faltimos a\u00f1os, documentales como \u00abLos ofendidos\u00bb (2016) de Marcela Zamora y \u00ab1991\u00bb (2021) de Sergio Ram\u00edrez han abordado temas hist\u00f3ricos y sociales con una profundidad que ha resonado en la audiencia. El auge del cine de denuncia social ha sido una de las principales caracter\u00edsticas del cine guatemalteco contempor\u00e1neo, visibilizando problem\u00e1ticas como el racismo, la violencia y la memoria hist\u00f3rica del pa\u00eds.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\n1991<\/em> (Sergio Ram\u00edrez, 2018)<\/p>\n
El rol de las mujeres en la industria cinematogr\u00e1fica guatemalteca tambi\u00e9n ha ido en aumento. Directoras como Ana\u00efs Taracena han destacado en la escena internacional con obras como \u00abEl silencio del topo\u00bb (2021), documental que recibi\u00f3 premios en festivales como el de M\u00e1laga y el de Cin\u00e9ma du R\u00e9el en Francia. \u00abLas mujeres hemos tenido que abrirnos espacio en una industria predominantemente masculina, pero estamos logrando contar nuestras historias con mayor visibilidad\u00bb, se\u00f1al\u00f3 Taracena en una entrevista con LatAm Cinema.<\/p>\n
En t\u00e9rminos de distribuci\u00f3n, los cineastas guatemaltecos enfrentan el reto de acceder a espacios de exhibici\u00f3n dentro del pa\u00eds. Las salas comerciales siguen dominadas por producciones de Hollywood, y los circuitos alternativos son limitados.<\/p>\n
Ante esta situaci\u00f3n, plataformas de streaming han servido como una v\u00eda para que las producciones nacionales lleguen a un p\u00fablico m\u00e1s amplio. \u00abEl streaming nos ha dado una oportunidad que antes no exist\u00eda. Ahora nuestras pel\u00edculas pueden verse fuera de Guatemala sin depender de los cines locales\u00bb, destac\u00f3 Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li>![\"centroamerica22\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica22.jpeg\" "\\"centroamerica22\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nEl silencio del topo<\/em> (Ana\u00efs Taracena, 2021)<\/p>\n
A pesar de los desaf\u00edos, el cine guatemalteco sigue avanzando con determinaci\u00f3n. Con el impulso de festivales, coproducciones internacionales y el auge de nuevas voces, la industria se encuentra en un momento de consolidaci\u00f3n. Sin embargo, la necesidad de una legislaci\u00f3n que fomente la producci\u00f3n nacional sigue siendo una de las grandes deudas del Estado con el sector audiovisual. \u00abSin una ley de cine, el crecimiento del cine guatemalteco sigue dependiendo de esfuerzos individuales. Es hora de que el pa\u00eds apueste por su propia narrativa\u00bb, concluy\u00f3 Bustamante.<\/p>\n
La falta de una ley espec\u00edfica de cine limita el acceso a incentivos fiscales y financiamiento estable para los cineastas, lo que dificulta el desarrollo de la industria. Sin embargo, hay esfuerzos por parte de organizaciones culturales y festivales de cine para promover la producci\u00f3n nacional. La legislaci\u00f3n sobre derechos de autor en Guatemala protege las obras audiovisuales, pero la aplicaci\u00f3n efectiva de estas leyes es limitada. La pirater\u00eda y la falta de una gesti\u00f3n colectiva organizada son problemas comunes que afectan a los creadores. Existen esfuerzos por mejorar la protecci\u00f3n de los derechos de autor, pero se requiere un mayor compromiso institucional y social para fortalecer la situaci\u00f3n.<\/p>\n
En este contexto, la Asociaci\u00f3n Guatemalteca del Audiovisual y la Cinematograf\u00eda (AGAcine)<\/strong> ha desempe\u00f1ado un papel fundamental en la lucha por la formalizaci\u00f3n del sector cinematogr\u00e1fico en el pa\u00eds. Creada en 2007, AGAcine agrupa a productores, directores, t\u00e9cnicos y trabajadores vinculados al cine con el objetivo de fortalecer la industria y desarrollar un marco regulatorio adecuado. Desde su fundaci\u00f3n, ha trabajado en la promoci\u00f3n de la Ley de la Industria Cinematogr\u00e1fica y Audiovisual<\/strong>, una normativa que busca regular y fomentar la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, as\u00ed como preservar el patrimonio audiovisual guatemalteco.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nIxcanul<\/em> (2015) y su realizador Jayro Bustamante<\/p>\n
En cuanto al cine hecho por mujeres, Guatemala ha experimentado un crecimiento significativo en los \u00faltimos a\u00f1os. Aunque a\u00fan enfrentan desaf\u00edos como la falta de financiamiento y el acceso limitado a oportunidades, hay un n\u00famero creciente de directoras que est\u00e1n haciendo contribuciones importantes al cine guatemalteco.<\/p>\n
Pel\u00edculas y documentales dirigidos por mujeres abordan temas sociales y culturales relevantes, ofreciendo perspectivas \u00fanicas sobre la realidad guatemalteca. Festivales de cine y programas de apoyo a la diversidad han ayudado a visibilizar el trabajo de estas directoras, lo que ha impulsado un cambio positivo en la industria.<\/p>\n
Todos los actores que componen el sector audiovisual coinciden en que la implementaci\u00f3n de pol\u00edticas m\u00e1s efectivas y el apoyo institucional ser\u00edan fundamentales para desarrollar producciones m\u00e1s sostenibles y diversas en un pa\u00eds con talentos y miles de historias por contar.<\/p>\n
Nicaragua: el cine como un modo de resistencia<\/h2>\n
El cine nicarag\u00fcense ha atravesado un camino marcado por la resistencia y la lucha por la libertad de expresi\u00f3n. A pesar de su rico potencial narrativo, el contexto pol\u00edtico del pa\u00eds ha representado un obst\u00e1culo constante para el desarrollo del sector audiovisual. Nicaragua, bajo el r\u00e9gimen autoritario de Daniel Ortega, enfrenta restricciones que afectan gravemente a la cultura y a la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. A\u00fan as\u00ed, algunos directores y directoras han encontrado formas de sortear la censura y llevar sus historias a la pantalla grande, muchas veces recurriendo a plataformas digitales y festivales internacionales.<\/p>\n
El cine en Nicaragua tuvo un auge en la d\u00e9cada de 1980 con la creaci\u00f3n del Instituto Nicarag\u00fcense de Cine (INCINE), que impuls\u00f3 la producci\u00f3n de documentales y pel\u00edculas enfocadas en la revoluci\u00f3n sandinista. Sin embargo, con la llegada de los a\u00f1os 90 y el desmantelamiento del INCINE, la producci\u00f3n audiovisual sufri\u00f3 un golpe significativo. A partir de la d\u00e9cada de 2000, nuevos realizadores comenzaron a emerger con producciones independientes que reflejan la realidad social y pol\u00edtica del pa\u00eds.<\/p>\n
Pel\u00edculas como La Yuma<\/em> (2010) de Florence Jaugey y Dos Fridas<\/em> (2018) de Ishtar Yasin Guti\u00e9rrez han logrado posicionarse en festivales internacionales, demostrando la calidad y el potencial del cine nicarag\u00fcense. Sin embargo, la falta de una estructura de apoyo y financiamiento para la industria sigue siendo un desaf\u00edo.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li>![\"centroamerica26\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica26-e1744800910524.jpeg\" "\\"centroamerica26\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nLa Yuma<\/em> (Florence Jaugey, 2010)<\/p>\n
El mayor obst\u00e1culo para el cine en Nicaragua es la censura. Desde la crisis sociopol\u00edtica de 2018, el gobierno ha intensificado la represi\u00f3n contra cualquier expresi\u00f3n art\u00edstica que critique al r\u00e9gimen.<\/p>\n
Muchos directores, guionistas y otros artistas han sido forzados al exilio o han enfrentado persecuci\u00f3n por abordar tem\u00e1ticas sensibles como la violaci\u00f3n de derechos humanos y la corrupci\u00f3n. En este contexto, la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica se ha convertido en un acto de resistencia.<\/p>\n
La ausencia de una ley de cine agrava la situaci\u00f3n. A diferencia de otros pa\u00edses de la regi\u00f3n, Nicaragua no cuenta con un marco legal que fomente la producci\u00f3n audiovisual ni brinde incentivos fiscales o apoyo estatal. \u00abEl cine en Nicaragua es una batalla constante contra la censura y la falta de recursos. Nos enfrentamos a la indiferencia gubernamental y, en muchos casos, al miedo de contar nuestras propias historias\u00bb, expres\u00f3 un director nicarag\u00fcense que prefiri\u00f3 permanecer en el anonimato por razones de seguridad.<\/p>\n
Ante la falta de espacios de exhibici\u00f3n y el control gubernamental de los medios, muchos cineastas han recurrido a plataformas digitales para distribuir sus pel\u00edculas. Festivales internacionales y circuitos alternativos se han convertido en las principales ventanas de exhibici\u00f3n para el cine nicarag\u00fcense. Documentales como Nicaragua, patria libre para vivir <\/em>(2021) han sido censurados dentro del pa\u00eds, pero han encontrado audiencia en el extranjero.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li>![\"centroamerica28\"](\"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/centroamerica28-e1744801054262.jpeg\" "\\"centroamerica28\\"")
<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nDos Fridas<\/em> (2018) y su realizadora, Ishtar Yasin Guti\u00e9rrez<\/p>\n
El cine de denuncia social ha cobrado especial relevancia, con producciones que documentan la represi\u00f3n y las violaciones a los derechos humanos en Nicaragua. Estas pel\u00edculas no solo buscan generar conciencia, sino tambi\u00e9n servir como un archivo hist\u00f3rico de la resistencia del pueblo nicarag\u00fcense.<\/p>\n
El cine hecho por mujeres en Nicaragua tambi\u00e9n es una dificultad en un entorno adverso. Directoras como Florence Jaugey han abierto camino para nuevas voces que buscan contar historias desde una perspectiva diferente. \u00abHacer cine en Nicaragua siendo mujer implica doble esfuerzo: enfrentamos tanto la censura pol\u00edtica como el machismo en la industria\u00bb, coment\u00f3 la directora en un conversatorio sobre cine y derechos humanos.<\/p>\n
La di\u00e1spora de cineastas ha permitido que historias nicarag\u00fcenses sean contadas desde el extranjero, con producciones que reflejan la identidad, la lucha y la esperanza del pueblo. Sin embargo, el futuro del cine en Nicaragua depender\u00e1 en gran medida de la posibilidad de recuperar espacios de libertad y de generar mecanismos de apoyo para la producci\u00f3n audiovisual.<\/p>\n
El Salvador: falta de apoyo en un dif\u00edcil contexto pol\u00edtico y social<\/h2>\n
El cine salvadore\u00f1o es uno de los menos desarrollados de Am\u00e9rica Latina. Con un poco m\u00e1s de 6 millones de habitantes, la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el pa\u00eds es m\u00ednima, con s\u00f3lo unas pocas pel\u00edculas realizadas al a\u00f1o, y a\u00fan menos con posibilidades de distribuci\u00f3n internacional. El desarrollo de una cinematograf\u00eda nacional requiere del respaldo estatal en tres pilares fundamentales: la formaci\u00f3n de cineastas, el financiamiento para la producci\u00f3n y la preservaci\u00f3n de la memoria audiovisual.<\/p>\n
Sin embargo, en El Salvador estos tres aspectos est\u00e1n ausentes. En di\u00e1logo con AV Creators News, el director Julio L\u00f3pez explica que \u00aben El Salvador carecemos de las tres cosas\u00bb. No existe una escuela de cine p\u00fablica ni privada consolidada que ofrezca una licenciatura en cinematograf\u00eda. Esto obliga a los cineastas salvadore\u00f1os a formarse en el extranjero, y en muchos casos, a permanecer fuera del pa\u00eds. Esta situaci\u00f3n dificulta la creaci\u00f3n de una generaci\u00f3n continua de realizadores que puedan competir en mercados internacionales.<\/p>\n
\u00abCasi todos los cineastas que han producido en los \u00faltimos 20 a\u00f1os han salido a estudiar fuera y luego regresan. O a veces ni siquiera regresan, sino que solo vuelven a filmar\u00bb, explica L\u00f3pez que destac\u00f3 con su \u00f3pera prima \u00abLa batalla del volc\u00e1n\u00bb (2018) un largometraje documental que aborda la ofensiva guerrillera de 1989 en El Salvador.<\/p>\n
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<\/a><\/div><\/li><\/ul><\/div>\nJulio L\u00f3pez, director salvadore\u00f1o<\/p>\n
Otro problema estructural es la ausencia de un marco legal y fondos estatales espec\u00edficos para el cine. Durante un breve periodo, el Fondo Pixels, gestionado por el Ministerio de Econom\u00eda, permiti\u00f3 la producci\u00f3n de algunas pel\u00edculas salvadore\u00f1as. Sin embargo, este fondo desapareci\u00f3 y ten\u00eda limitaciones importantes. \u00abEra un fondo con reglas espec\u00edficas para la producci\u00f3n de productos comerciales. Pero el cine con una perspectiva de identidad nacional no debe someterse a esquemas comerciales\u00bb, se\u00f1ala el director.<\/p>\n
Desde entonces, el \u00fanico acceso a financiamiento proviene de Ibermedia, fondo internacional al que El Salvador se uni\u00f3 recientemente, aunque estos fondos tienen requisitos t\u00e9cnicos elevados y demandan coproducciones, lo que dificulta su acceso para cineastas emergentes con recursos limitados. \u00abFuimos de los \u00faltimos pa\u00edses en entrar a Ibermedia, pero sus exigencias hacen que no cualquiera pueda acceder a esos fondos\u00bb, sostiene L\u00f3pez que en 2023, present\u00f3 \u00abA\u00f1il\u00bb, un documental que explora los testimonios de mujeres salvadore\u00f1as que sufrieron abusos y violencia sexual durante el conflicto armado en el pa\u00eds.<\/p>\n
Tampoco hay una cineteca nacional ni espacios alternativos donde el p\u00fablico pueda acceder a producciones locales, regionales o internacionales fuera del circuito comercial. \u00abNo tenemos opciones para ver cine en salas de buena calidad que no sean las salas comerciales\u00bb, lamenta L\u00f3pez. La falta de una red de distribuci\u00f3n local limita la llegada del cine salvadore\u00f1o a su propio p\u00fablico y reduce su impacto en la sociedad. \u00abEl impacto que tenemos frente a lo avasallador que pueden ser Hollywood y las plataformas de streaming es muy poco. Pudiera ser mucho m\u00e1s y es una de las deudas pendientes que tenemos como sociedad salvadore\u00f1a para con las artes en general\u00bb, reflexiona el director.<\/p>\n