{"id":493,"date":"2012-03-11T00:54:58","date_gmt":"2012-03-11T03:54:58","guid":{"rendered":"http:\/\/noticias.dac.org.ar\/?p=493"},"modified":"2012-03-11T00:54:58","modified_gmt":"2012-03-11T03:54:58","slug":"jamer-cameron-y-martin-scorsese-hablan-del-cine-en-3d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/en\/jamer-cameron-y-martin-scorsese-hablan-del-cine-en-3d\/","title":{"rendered":"JAMER CAMERON Y MARTIN SCORSESE HABLAN DEL CINE EN 3D"},"content":{"rendered":"

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Martin Scorsese: \u2013Al ser mi primer tentativa en 3D, descubr\u00ed que la historia misma me llevaba a usar los elementos de espacio y profundidad como narraci\u00f3n. La estaci\u00f3n de tren, el interior de las paredes, el interior de los relojes, el aut\u00f3mata y, finalmente, el propio M\u00e9li\u00e8s realizando sus primeras pel\u00edculas. Ten\u00eda much\u00edsimo que ver con la maquinaria y los mecanismos del 3D que crean algo m\u00e1s all\u00e1 de s\u00ed mismos.<\/p>\n

James Cameron: \u2013Yo la encontr\u00e9 muy emocional. Sent\u00ed que los espectadores viv\u00edan a flor de piel cada situaci\u00f3n que transcurr\u00eda en el film, que lo experimentaban de una manera muy presente.<\/p>\n

MS: \u2013Bueno, eso era exactamente lo que estaba buscando. En vez del 3D con las cosas flotando alrededor de la c\u00e1mara, prefer\u00ed salir a buscar a los espectadores y meterlos en la pel\u00edcula. Quer\u00eda generar esa percepci\u00f3n. La sensaci\u00f3n de estar introduciendo a una determinada audiencia en un mundo particular, m\u00e1s que de estar mirando como por un reproductor.<\/p>\n

JC: \u2013Cierto, creo que no sirve hablar del 3D como si fuera algo separado de la pel\u00edcula. El 3D es un elemento del film como tambi\u00e9n lo es el color de la fotograf\u00eda o la l\u00ednea argumental. Se derrumba pensar que el 3D es s\u00f3lo para films h\u00edper comerciales… Para m\u00ed, lo lograste integrando el 3D con el color, la composici\u00f3n, el movimiento de c\u00e1mara, las actuaciones, todo.<\/p>\n

MS: \u2013La verdad, me resulta incre\u00edble escucharte decir eso. Por momentos fue muy aterrador hacer esta pel\u00edcula porque la gente me dec\u00eda: \u201cNo vemos la hora de poder ver el resultado final.\u201d<\/p>\n

JC: \u2013Pero tus instintos fueron impecables. Quiero decir: es la mejor fotograf\u00eda en 3D que vi en mi vida. Una fotograf\u00eda que sostiene la pel\u00edcula y no que distrae. Siempre dije que el 3D deb\u00eda agregar valor y que si no lo hac\u00eda, hab\u00eda que salir inmediatamente de \u00e9l. Nunca ten\u00e9s que permitir que acapare el centro de atenci\u00f3n, ten\u00e9s que dejar que est\u00e9 ah\u00ed, al costado.<\/p>\n

MS: \u2013Hace dos a\u00f1os estaba en El Cairo junto a un grupo de realizadores de Egipto, Palestina y otros lugares cuando dije: \u201cAhora el 3D va a ser la nueva gran cosa\u201d. Uno de estos realizadores contest\u00f3: \u201cPuede ser, pero tiene que estar vinculado con el gui\u00f3n, con la historia\u201d y yo le respond\u00ed: \u201cTen\u00e9s raz\u00f3n\u201d.<\/p>\n

JC: \u2013Es la verdad.<\/p>\n

MS: \u2013Despu\u00e9s el argentino Gaspar No\u00e9, que hace esas pel\u00edculas tan fuertes, me dijo: \u201c\u00bfDe verdad vas a probar el 3D? Ten\u00e9s que hacer tomas bien largas\u201d. Y agreg\u00f3: \u201cSi hiciera una peli en 3D grabar\u00eda una sola toma de 20 minutos con los personajes entrando y saliendo, y combin\u00e1ndolos digitalmente\u201d.<\/p>\n

JC: \u2013Es un desaf\u00edo. \u00a1Pero no creo que yo est\u00e9 preparado todav\u00eda!<\/p>\n

MS: \u2013\u00a1Yo tampoco! Pero tenemos que entender que cuando las im\u00e1genes en movimiento reci\u00e9n empezaron, la gente ped\u00eda sonido, color, una pantalla y profundidad. De hecho, de las pel\u00edculas de los hermanos Lumi\u00e8re que fueron restituidas, dos eran en 3D. El mismo M\u00e9li\u00e8s iba en esa direcci\u00f3n. Y lo mismo despu\u00e9s con el color. Lo que pasa es que al principio el color no era bien visto. No era considerado para pel\u00edculas serias. Por esto, hasta 1965, la Academia divid\u00eda el premio a Mejor Pel\u00edcula en dos categor\u00edas: blanco y negro, por un lado, y color por el otro. Porque el color estaba relegado solamente a musicales, comedias y westerns.<\/p>\n

JC: \u2013\u00c9picas de espadas y sandalias.<\/p>\n

MS: \u2013Exacto: espadas y sandalias. Pero despu\u00e9s, en 1969, un cr\u00edtico dijo: \u201cTodas las pel\u00edculas van a ser hechas a color de ahora en m\u00e1s.\u201d Y nadie pod\u00eda creerlo. Por eso me cost\u00f3 bastante hacer Toro salvaje en blanco y negro, hasta que Irwin Winkler les dijo a los muchachos de United Artists: \u201cPiensen en todas las pel\u00edculas de los a\u00f1os sesenta que fueron hits. Fueron todas en blanco y negro\u201d. Y ah\u00ed aflojaron.<\/p>\n

JC: \u2013\u00a1Y vali\u00f3 la pena! Por eso, alg\u00fan d\u00eda, alguien va a tener a tener que esgrimir la cl\u00e1usula Woody Allen de tu contrato, que dice que pod\u00e9s filmar una pel\u00edcula en blanco y negro si lo deseas, pero aplicada al mundo 3D. Porque todo el mundo va a ser 3D. Y si en el futuro no quer\u00e9s filmar en 3D vas a necesitar que tener esa cl\u00e1usula en el contrato. As\u00ed alg\u00fan joven Martin Scorsese del futuro podr\u00e1 decirles: \u201c\u00a1Miren c\u00f3mo les hago una buena pel\u00edcula en 3D!\u201d (risas).<\/p>\n

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Fuente: Sarah Brown – Tiempo Argentino<\/em><\/p>\n

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Archivo:<\/strong> Info DAC N\u00b077<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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