{"id":316,"date":"2012-06-21T16:43:26","date_gmt":"2012-06-21T19:43:26","guid":{"rendered":"http:\/\/noticias.dac.org.ar\/?p=316"},"modified":"2012-06-21T16:43:26","modified_gmt":"2012-06-21T19:43:26","slug":"proteccion-del-cine-nacional-proteger-los-cines-el-cine-por-hernan-gaffet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticias.dac.org.ar\/en\/proteccion-del-cine-nacional-proteger-los-cines-el-cine-por-hernan-gaffet\/","title":{"rendered":"PROTECCI\u00d3N DEL CINE NACIONAL “PROTEGER LOS CINES, EL CINE.” Por Hern\u00e1n Gaffet"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in European Spanish<\/a>.<\/p>

Una pel\u00edcula, producida en cualquier lugar del mundo, en cualquier \u00e9poca, puede llegar a ser una obra de arte o s\u00f3lo un entretenimiento, pero est\u00e1 claro que a la categor\u00eda de arte pocas llegan y tampoco todas las dem\u00e1s son entretenidas.
\n\u00bfPor qu\u00e9 entonces los Estados del mundo deciden tener cine y deben, -as\u00ed lo hacen todos-, subsidiar de alguna forma su producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica? Porque s\u00ed hay una categor\u00eda v\u00e1lida para todo el cine que se produjo en el pasado y el que se har\u00e1:
\nla categor\u00eda de documento, y como tal, todo film es una herramienta para el pensamiento, por lo tanto, una herramienta transformadora.<\/p>\n

Bien sabemos que ya hay una generaci\u00f3n de chicos, y no tan chicos, que est\u00e1n dejando de asistir a los cines por consumir audiovisuales en dispositivos m\u00f3viles (ipods, iphones, tabletas, reproductores de Dvds port\u00e1tiles, etc) o en la PC hogare\u00f1a. N\u00f3tese que dije que de esta forma consumen audiovisuales y no que ven cine. No es lo mismo. Con estos dispositivos se consumen im\u00e1genes que distorsionan en forma y contenido las pel\u00edculas, por lo tanto no estamos viendo la obra del realizador X sino otra cosa formateada por las modalidades del mercado, y como todos sabemos, el mercado no tiene por prioridad al receptor\/espectador sino que s\u00f3lo atiende a las ganancias. El no ver la pel\u00edcula en un cine implica apreciarla mucho m\u00e1s superficialmente. En un cine es la forma en que esa herramienta para el pensamiento puede enriquecernos intelectualmente o transformarnos emocionalmente en un individuo distinto. Porque el reflejo de ese espejo que es el cine nos completa. Y me pongo de ejemplo: perd\u00ed a mi padre cuando estaba por cumplir 19 a\u00f1os. Hoy estoy convencido que conozco m\u00e1s a mi padre por las pel\u00edculas que \u00e9l amaba, que por el tiempo que lo tuve a mi lado. Por eso digo que el cine me completa como persona.
\nPero el mercado no quiere individuos, personas, quiere masa. Una masa a la cual moldear a su antojo y para ello no duda en alterar formatos y contenidos. Para preservar las pel\u00edculas a comienzos de los a\u00f1os \u201930 se crearon las primeras Cinematecas, pero hoy tambi\u00e9n debemos preservar los cines, y en eso, el Estado tambi\u00e9n tiene un rol fundamental.<\/p>\n

Es verdad que los sobrevivientes cines anteriores a las multipantallas contienen la memoria de una cultura. Pero tanto como preservar una arquitectura valiosa y ya inusual, un espacio con identidad o la memoria de las tradiciones del lugar, lo importante es que muy pocos cines del futuro tendr\u00e1n las caracter\u00edsticas de los cines tradicionales para seguir apreciando las obras tal como las concibieron los directores.<\/p>\n

Considerando que el nuevo cine se proyectar\u00e1 en digital, alguno podr\u00e1 preguntarse \u00bfTan importante son las pel\u00edculas viejas? No hay pel\u00edculas viejas sino una mirada que no entiende la historia. Toda pel\u00edcula, a\u00fan la peor, bien presentada, es decir, dando cuenta del contexto hist\u00f3rico-cultural en que fue producida, es una clase de historia, un documento irremplazable de su tiempo, un puente entre generaciones.
\nSabemos que el cine digital puede proyectarse con nuevo equipamiento que hace parecer a los actuales proyectores como dinosaurios. Pero ni la Cinemateca m\u00e1s rica del mundo podr\u00eda digitalizar todo el cine del pasado antes de que el celuloide se degrade qu\u00edmicamente. Los cines entonces, proyectando con esos monstruosos aparatos deber\u00e1n ser preservados tanto como las pel\u00edculas, al menos por muchos a\u00f1os m\u00e1s. Equip\u00e1ndolos tambi\u00e9n con la tecnolog\u00eda digital, claro, pero sin eliminar la alternativa del f\u00edlmico y respetando el espacio, la gran sala, la gran pantalla, que es lo que hoy nos preocupa. Por supuesto, me refiero a los cines tradicionales y no aquellos de los paseos de compras porque esos se cuidan solos.<\/p>\n

La Argentina ya perdi\u00f3 el 90% de su cine mudo y el 50% de nuestro cine sonoro est\u00e1 perdido o gravemente da\u00f1ado. Estamos a tiempo para salvar lo que queda y por ello la urgencia de contar con una Cinemateca Nacional. Pero mientras tanto, preservar las salas tambi\u00e9n deber\u00eda ser cuesti\u00f3n de Estado. Porque as\u00ed como una pel\u00edcula no es menos que un libro, un cine no es menos que una biblioteca o una escuela.
\nLos proyectos edilicios en el contexto de la planificaci\u00f3n urbana que sea, deben recordar en todo momento que el cine tradicional es un espacio irreemplazable, uno de esos lugares que dentro de pocos a\u00f1os estar\u00edamos a\u00f1orando si desapareciera. Como el viejo teatro Ode\u00f3n, donde se hizo la primera proyecci\u00f3n del cinemat\u00f3grafo en el pa\u00eds, y que no supimos proteger, espacio hoy ocupado por una playa de estacionamiento. Nuestro patrimonio cultural ya tiene demasiados fantasmas.<\/p>\n

No podemos hacer retroceder el reloj. Los a\u00f1os \u201860 y aquella rabiosa cinefilia -alimentada en buena parte por estudiantes universitarios y una cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica tan conectada con el lector como con la obra-, y el permanente debate acerca de la \u00faltima de Bergman, Antonioni o Fellini, ya no volver\u00e1n, y ser\u00eda insana una mirada nost\u00e1lgica hacia ese tiempo. Pero s\u00ed podemos rescatar al menos algunos de los cines emblem\u00e1ticos que cobijaron aquella cinefilia, porque sus pantallas tienen el valor de poder exhibir nuestra expresi\u00f3n, nuestra idea, nuestro coraz\u00f3n, tal como fueron concebidos. Nada menos que eso.
\nPara darle mayor vuelo a semejante esfuerzo, deber\u00edamos recuperar la idea del cine como objeto pedag\u00f3gico, en tanto herramienta del pensamiento. La gente que hace el cine y los responsables de nuestras pol\u00edticas educativas a nivel nacional y provincial, deber\u00e1n estrechar esfuerzos en desarrollar y fortalecer programas educativos donde el cine no sea menos que un libro, donde la escuela o la biblioteca no teman vestirse de cine, y donde el cine pueda ser visto como una escuela.
\nDebemos propiciar una profunda reflexi\u00f3n, en lo referente a cu\u00e1nto saber y placer se halla escondido en nuestro audiovisual que puede transformar y enriquecer la vida de nuestras sociedades. En otras palabras, \u00bfqu\u00e9 figuras de nuestro imaginario pueden sumarse a la galer\u00eda de personajes de Star Wars en las camisetas de nuestros j\u00f3venes? A no dudarlo: nuestro audiovisual es rico en h\u00e9roes y hero\u00ednas, pr\u00f3ceres, figuras de las artes y las ciencias, y personas comunes a las que no les rebotan las balas, que bien pueden interpretar desde el pasado los anhelos de los j\u00f3venes del presente. Aquello que hace feliz a un pueblo es intemporal. Est\u00e1 atrapado en nuestro imaginario audiovisual, y la estrategia es acercarlo en la forma adecuada, legible.<\/p>\n

No niego los cambios irreversibles, pero algunos de sus efectos nocivos pueden ser morigerados.
\nReeducar la mirada del ciudadano, que hoy padece una percepci\u00f3n deformada y vilmente orientada (desorientada), bajo la excusa del derecho al entretenimiento vac\u00edo, de inspiraci\u00f3n tecnol\u00f3gica, \u201csigno de los tiempos\u201d, es algo posible e imprescindible a la hora de recuperar parte del p\u00fablico de las salas.<\/p>\n

\n

Hern\u00e1n Gaffet
\n\"\"<\/p>\n

Cineasta, autor de seis cortometrajes, los largos documentales OSCAR ALEMAN, VIDA CON SWING y ARGENTINA BEAT y la comedia dram\u00e1tica CIUDAD EN CELO. Fue cofundador y miembro de APROCINAIN. Hoy se desempe\u00f1a como Delegado Organizador de la CINEMATECA Y ARCHIVO DE LA IMAGEN NACIONAL, CINAIN.<\/p>\n

Archivo: InfoDAC<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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